【果汁erR】：BV1cw4m1C73k 【桃星Tocci/阿久_Aku/杜铂雷Dobre/卡弥洛Kamilo】：BV1Gm421372P 【展麟Finn】：BV11y411e7i5 【塔克tako】：BV1vr421K7Nd 【阿萨Aza】：BV1s2421Z7dJ 【罗伊Roi】：BV1aB4y1E7mx 【阿梓从小就很可爱】：BV1F4421f7xv三星半. 有趣的是,相比于长年在美国工作的希区柯克而言,克鲁佐或许才是真正对芬奇、诺兰以及当代美剧等商业类型作品产生直接作用的导演――影片不以社会文化的、精神分析的抑或影像所自持的元素取胜,而单纯凭借玩弄叙事来营造悬疑感:公路片框架下的"闯关游戏",险象环生的种种细节巧合,前后情节的详略组织,渐近加速的平行剪辑,无一不以渲染故事、操控感官为目的.然而正因其太过执着于"讲述",故事反而只剩贫瘠的枝干,失去了刺激之后的余味:电影没有显现为声画形式,而是仅仅成为了具有更强视觉烘托能力的惊险小说――攫住我们的乃是"恐惧的概念",并非恐惧本身;对电影媒介的误解即由此发端,如挥之不去的幽灵,一路纠缠着二十一世纪的好莱坞工业..