参考：https://m.huanqiu.com/article/9CaKrnK5wh5 https://www.zdnet.com/article/how-these-hidden-video-watermarks-can-help-spot-piracy-doctored-images/ https://www.gbalaji.in/2013/08/07/why-we-need-invisible-watermarking-in-post-production/ https://myce.wiki/n從短片時期的異性戀視角，到多元性取向，再到這一部幾乎排除了走向男男、女女的性關係中(對Kate Moran的慾望算不算出賣了導演這視點？)，惡俗與高雅並存，再不能定義為單純的同性戀電影了，甚至性別只不過是一種抽像、符號化的關係，突出一種二元衝突關係，產生出一種動態的張力和極度誇張的力矩，心如刀割，死亡接近，還有什麼比這樣的情節更好去詮釋失去致愛的傷痛？電影或可改名為情慾與虛殺吧？但Yann明明有能力去表現出更前衛更大膽的敘事進路，如羅拔格里葉般.     究竟是再次向70年代的B級電影致敬(Brian De Palma？），還是在現實層面上的妥協，已經分不清.     我更好奇如果Yann的作品回到異性戀關係中，能不能同樣變出魔法.     但電影最開始和結尾的15分鐘，戲中戲，回憶，現實的混集，再次證明Yann會是法國新一代最能掌握電影為何物，又讓人期待的導演.