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这部影片以一场临时劫案为背景，讲述了主人公们在面对困境时的勇气和智慧。情节紧凑，剧情曲折，让观众在观影过程中不断产生共鸣。

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暑期档的最后一枚重磅炸弹，一场专为大银幕而生的视觉盛宴，一部可以称得上“伟大”二字的电影《奥本海默》在国内院线上映。它与克里斯托弗·诺兰以往的作品都不同，这次影片里不再有烧脑的高概念和眼花缭乱的叙事技法，而是深入探索“原子弹之父”奥本海默的内心，如同一部心理惊悚片。电影里有数十位出场人物，其中不乏爱因斯坦、杜鲁门等科学界、政界名流，看电影会有一种游历于历史之间的爽感。全片从头到尾几乎都是狂轰滥炸式的对白输出，但不炫技的诺兰依旧是讲故事的一流好手，通过字里行间和视听魔法依

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本剧绝对是一部非常优秀的关于年代的纪录片。所谓的纪录片就是没有任何剧情，只是记录当时的场景以及对话。可见本片节奏之慢。摄影指导好像是日本的确实挺有特色。好些场景用的是远镜头，屏幕前只有声音以及演员远远的背影，还有好些场景是“群演”和主演主次颠倒，不管演员怎样对话以及移动，摄像机和录音机一直对准西瓜摊，以及“买西瓜，再不买就没了”的叫卖声。几乎每集都会有凶杀案，本片的定位也是悬疑片，以为会出现破案的场景，但每一集都破不了案，导致案件积压二十年，再往后看已经能想得

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我觉得在当今的影院看到一部非常规叙事和表达的电影已是意外之喜，尤其是对某些时代特色和意识形态进行暗中讽喻更是不可多得。前半部一环扣一环的案件和推理颇具黑色电影风，朱一龙不是一个全知全能的侦探角色，他从具有主动性的介入追查，到全景慢慢铺开，真相却又裹挟着他越陷越深。没有一个真正的凶手被推举结案。后半部分，随着朱一龙的梦境，一切也进入了难分虚实的混淆之中，这种矛盾感让我想起金基德。但魏书钧也给出了这里的解法：接纳、隐瞒、成为，他没有用金基德式极致的露骨，而是内敛的、沉默